时最中国的影视制片应该好好照照镜子了王菀之交工乐队马睿菈谭耀文安若儿We

中国的影视制片应该好好照照镜子了

在过去的二十多年时间里，我国影视行业的繁荣与发展是所有人有目共睹的，但其产业的发展，也需要进一步完善与研究影视制片管理的方法与理论。

中国从20世纪开始诞生电影制片人这个行业，到了80年代中期出现了第一批电视剧制片人，等进入21世纪初时，制片管理才真正成形进入行业内，可以说影视制片的发展在很大程度上反映了中国影视制作业的市场化进程。

可即使影视剧商业化运作已有数十年的实践，可从整个业内基础管理和学科建设来讲，中国的制片管理系统仍旧不完善。由此导致的后果势必也会造成实际操作中责权不明、分工不清，影响到影视剧的质量与规范运作，进一步来讲长期下去，甚至会影响到我国影视行业的顺利发展。那么究竟我国的影视制片当下究竟是什么模样？

迷失+迷失+迷失

形成制片最显眼的当下现状

我国电影进入市场商业化到今天为止，已经有25年的时光，从今年开始，我国电影也将真实迈入题材现实化、电影中国化和电影世界化的道路。而中国的电视剧进入制播合一也有41年，也是从今年开始，我国的电视剧即将迈入商业化、电影化、市场化的道路。在电影电视剧分别进入不同道路发展之后，均在开放的大环境背景下走向了各自不同的迷失姿态。

从90年代电视电影进入新时期开算，至今已发展30年，这个行业也从饥饿逐渐走向饱和，影视剧在开放条件下获取更多社会资金，社会民营企业与外来资本大量涌入此行业，迎来空前繁荣的背后是市场的泡沫经济。从制度管理来看，稳定上下层和人情关系，让真正的艺术被扼杀在无情世故中，娱乐圈成为混乱不堪的名利场。

如今我国制片缺乏敬业精神活在萌芽生长期，从这个行业最开始发展时，制片人的角色就被耽误，在其他创作者看来中国其实没有真正意义上的制片人。出品人成制片，制片变导演，导演成拍摄工具形成了行业内现状。

根据我国电影制片人协会统计出来的显示报告来看，连续3年有作品产出的影视公司大概在350家左右，成熟化的制片公司为30家，有影响力的制片人20位，这20位制片人中，做过导演或编剧，对影视有很好判断力并且能操盘的制片只有不超过5位。

由此可见，我国大部分制片人所缺少的东西非常多，大部分制片从其他行业进入半路出家，对影视制作流程细节并不做过多干涉，忽略开发寻找有意义的项目，忽略影片的创作性与延续性，他们很难在商业与艺术之间做出较好的平衡，也难以掌控从筹备到发行的所有流程，甚至多数制片江门人还保留赚钱不赔钱金钱至上的理念，以上做法也是阻碍真正制片人出现的核心原因。

我国各大艺术类院校每年都会为影视行业，输送近百人的制片专业与文化产业管理专业的人才，这些人里每一位都有对艺术的审美判断和对电影电视全局操作的经验，可这些人脱离学校后却很难进入制片行业工作，而很多其他专业甚至无基础人士，却通过人脉关系能轻轻松松戴上制片的高帽，如此背离行为的出现不得不说是一种特色迷失。

一个优秀的制片最应该具备的素质，应该是拥有准确的市场分析判断力，犀利的投资眼光和敏锐的艺术触角，能把控好故事题材，会定剧本读剧本写批示，能拉得到投资也会主音乐团控制预算资金，能选择编剧导演演员、维系拍摄、负责后期所有制作，甚至连宣发也从头负责到尾，因为一个好的制片人同时也是一个好的项目经理，它是承上启下的纽带，是把所有台前幕后人围绕到一个圈的重点人物。

混乱+妥协+偏离

合成中国影视制片面临的惨烈境况

在电影电视产业光环聚集、暴利诱惑的背后，在文化娱乐“大爆炸”的当下，制片方似乎是一种“心猿意马”的存在，趋之若鹜的影视基金热情如火一般投入，每个人都抱着想赚得盆满钵满的心态在影视圈飘荡，由此也出现一系列上不得台面的丑闻。

很多人羡慕影视行业“不差钱”的同时，他们没有看清的是目前影视行业资金分布不平衡，产业收入单一，目前专业的管理团队和市场管理机制还未成熟，影视投资者们与制片方心态大多为赌博心理，而造成这种心理的原因主要有以下几点：

1. 制片方对剧本盲目自信，掩耳盗铃了人工、服化道成本；

2. 用有限的资金拍出小样去拉投资，赌一把；

3. 很少有出品方能够一个人独力完成巨坦率地说额投资，很多项目都会以转让股份、拉赞助、打广告甚至向社会民间机构借钱融资来完成，或许这条资金链没法进展下去；

4. 许多跨界公司都开始觊觎影视市场，但真正懂的人却不多，很多人存着凑热闹、投资玩玩的心态，一旦发生突发状况就会出现临时撤资，后续资金不再追加的情况，同样的道理比如乐视体育经常拖欠合同欠款的道理一样；

5. 成本控制不当，剧组预算超支。

中国的电视电影在如此混乱和资金的诱惑下，频繁以项目与铜陵名导名角设为诱饵引资本入局，最后的结局也只有粗制滥造敷衍了事和破坏行业规则。除此之外，影视剧拍摄安全现状也是极其令人堪忧，为省钱剧组不给演员买保险。一位影视经纪公司的负责人表示，剧组都会配备一两位会包扎、懂得医疗知识的工作人员应急，如果受伤严重，也只能打急救送医院治疗。对于起火等意外，拍摄现场都准备了灭火器，大都有基本的应急预案。“安全是剧组应该考虑的问题，但有的剧组为了节约成本，准备得并不充足。”在业内都是不给群众演员上保险的，且也没有劳动协议。

种种当下仍然存在的惨烈局面，让中国的影视创作之路走上由真变假的过程，幕后工作者由踏实转浮躁，由真诚转虚伪，整体工作者的素质素养由最初的艺术创作至上转入金钱求荣。当商业文化入袭影视圈后，大部分制片迷失在名利之中，由此也忽略了自身的本职工作。

受众+市场+政策

组成制片最需思考三要素

电影、电视均属于大众传播媒介，是社会文化的艺术载体。但是，作为一种文化产业或意识形态的工具，它们都离不开受众的支持与拥戴，没有受众，也就没有电影电视产按GB/T228⑵002标准规定的速度让拉力实验机对标准拉力试样进行拉伸业，所以受众对影视剧有着“生杀大权”。

在去年一年间，影视剧市场的受众年龄层开始出现十分明显的两极分化，年轻向观众以往追剧时更关心明星与外表，而他们在经历过无数类型IP剧狂轰滥炸以后，逐渐走入成熟的这批观众在选择上也理性起来，开始对缺少诚意的作品与表演不买账。足以见得如今观众并不缺乏审美能力，对良心佳作也会回馈高收视率与将无未来可言好口碑。比如去年热播剧目《白鹿原》《白夜追凶》《军师联盟》等作品，前期宣传并未造势火热，但最终成就却是一部部热播大剧，成功引发全民讨论的热潮。反观那些毫无诚意粗制滥造的作品，例如《深夜食堂》，即便前期宣传招数尽出，但还是难以掩盖失败的改编和引进，迅速由万民期待沦落为全民吐槽。

目前，中国电影电视的受众群体还是比较偏向青年人，而青年人渐渐远离电视已经成为一个不争的事实，这也让主打年轻受众的视频站在短时间内成为最大内容生产商之一。伴随着编剧、导演、行业巨头等人的不断入圈合作，再结合平台自带大数据以及规模化覆盖等优势，“剧”的出现和自身精益求精的品质逐渐超过电视剧甚至电影，一场激烈的“台战”也拉开帷幕。去年口碑排名前十的影视剧中，剧居然霸占半壁江山，这其中包括《河神》《你好，旧时光》《白夜追凶》等爆款剧。伴随超级剧3.0时代的洗礼，剧已形成了独特的艺术门类，相比较于电视台的严格审核制度，视频站的宽松路线无疑有更多优势。而说起剧进入3.0时代，背后少不了拥有雄厚实力的大东家，经过传统电影电视的疲软状态，原本很多传统媒体行业人才也涌入剧制作时代，例如制作出《老九门》《沙海》等剧的白一骢，和《无证之罪》的监制韩三平。制作模式上也都采取“以小博大”，缩减演员片酬的投入，增大内容预算，这样一来在一定程度上也保证了作品的质量。这也是内容为王市场下不可或缺的条件与因素。

影视市场有它自属的一套运行规律与流行趋势，但最终无法避开受广电总局管控的客观影响，而每一次政策的调控也都意味行业内新拐点的出现。放眼望去综艺逐渐赶超影视剧成为调控最严格区域，2015年真人秀数量激增，进而出现高价抢明星等问题，针对此情景总局迅速出台“限娱令”；电视剧方向的改革让国产剧制播模式洗牌，海外剧和韩星受挫，“一剧两星”、“境外剧限令”等颁布实施，改变传统电视剧既有的播出模式，也让电视剧制作领域受到波及；视频站从版权到自制，逐步也纳入内容统一监管之下，仍然采取先审后播，政治方向正确，趋于传统平台管理；艺人从平台和内容进行反向监管，违法劣迹艺人事业将受到限制封杀，对影视行业也具有一定的警醒作用。

去年一年是广电传媒行业的监管大年，针对种种影视乱象与突出问题，国家相关部门以及行业协会先后集中出手整治突出问题，对庸俗低俗电视节目痛下杀手，狠抓内容、讲究导向、着重文化发展、打造精黄义达品力作成为众望所归。在监管“考试”不断的情况下，对于综艺、电视剧、络视听而言可谓命运多舛，政策、导向、尺度的把握成为业内雷区，万万不可随意触碰，甚至收视播放量造假、天价片酬和艺术奢侈等情况，广电总局也是三令五申坚决反对。

总得来看，我国制片人的专业素质和综合能力还没有那么强，制片之路也任重而道远，希望国内众多制片在创作一部影视剧作时，要明白自己的初心，把控好商业与艺术之间的平衡点，在影视内容市场爆发的态势下，更要刻苦的劳动，充满信心的决断，挖掘开拓前人未曾发现的美。

文｜唐思雯

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